quot;文化大革命"时期画的毛泽东像。毛泽东着绿军装。红五星、红领章至今保留着血一样的颜色。毛泽东微笑着挥手，不知想把中国人民引向何方。因此地位于门头沟山区，偏僻，此画得以保留下来。我和胖胖驻足，凝视。我脑子里倒海翻江。毛泽东一生以反封建为己任，结果自己深陷在封建的泥淖中不能自救。他甚至扩大了这泥淖。他是有病的。什么病？"东方病"，又叫"亚洲病"。
亚洲病的根本特征就是专制主义。反映到领袖身上就是终身制和世袭制。领袖只要有一口气，就要把印把子握到底。老太阳落，小太阳起。印度尼赫鲁死了，就必须由他女儿英迪拉•甘地接班才行。甘地死了，轮到儿子拉吉夫•甘地。儿子又死了，又轮到儿子的妻子。北朝鲜金日成曾在他的"语录"中肉麻地夸奖儿子："金正日同志是人民卓越的领导者。"金日成是五千年出一个。金正日是一万年出一个。在中国，蒋介石把宝座留给了儿子。在亚洲，凡个人终身独裁者，只要有条件，没有不走这条路的。令人兴奋的是，亚洲病开始向非洲和拉丁美洲侵袭。纵是发达的资本主义国家日本、南朝鲜，政权民选，大公司大集团仍是家族作坊。这一切的根子不在专权者，而在人民。什么样的人民选择什么样的制度。而什么样的制度又培养出什么样的人民。一个作家说："文化大革命"与其说是"人民公仆"兴起的造神运动，不如说是"人民公神"发动的造奴运动。人民深信"从此站起来了"，却唱着"万寿无疆"跪下去。在官场，必言："大人栽培"；在民间，常曰："小的不敢"。一部中国现代史，翻来翻去就是两个字：无耻。要敬许多菩萨，可怕；如果只敬一位菩萨，更可怕；一旦敬了一位菩萨，便不许再敬其他任何菩萨，那就十分可怕。
大连
美载此城！1966年冬，全国大串联，我和巫建兵、田迎庆、魏幼军等从烟台乘船来大连。孔有德、尚可喜、仲曦东、张万年都曾走过这条海路。三十年过去，记忆已不可寻，唯有大连火车站仍有较深印象。汽车可以一直开到二楼，为日本人建造。当时这类建筑罕见。后来看电影《兵临城下》最后一个镜头，国民党兵集体缴械，就是在火车站广场拍的，我一眼就认出来。"大连车站！"我叫道。三十年后故地重游。大连好得超乎想象。
①建筑美。近年来全国建筑业一片浮躁之气。尤以北京为最。"文化大革命"疯狂破坏文物，现在又疯狂制造假古董，仍是一种破坏。北京城几乎没有一件可圈可点的建筑。陈希同不仅被他的腐败行径钉在耻辱柱上，也被他所钟情的建筑物钉在耻辱柱上，因此他的耻辱无论如何是不朽的了。大连则每一幢建筑都像惊叹号。旧建筑端庄稳重，如老人；新建筑婀娜挺拔，像少女。北京的建筑像生过一打孩子的双乳松弛的披头散发的中年妇女。好好保护老的，好好建筑新的。老的不能新，新的不能老。女的不能男，男的不能女。
②自然美。大海是上帝的赐予，不消讲了。山也是一片葱茏，这不能说不是大连人的伟绩。日俄战争中，所有的山头都被炮火夷平，连草也不长，哪堪树木？二○三高地除了掩体就是掩体。而今，焦黑的土地全披绿衣。从大连到旅顺口的路上，山林密密，心喜。自然美不能赖于自然，而赖于人类。北京岂不美？却被人为地破坏。大连规定：出租车禁用夏利、面的，必须大宇以上，因此出租车也成一道风景。不似北京，街上一片屎黄。"面的"排出的屁弥漫京师。
③人美。早就知道大连姑娘漂亮，此次加以印证。举目则亮丽，回首皆芳草。我和胖胖在香格里拉游泳池游了一小时，进来了八位女性。或年轻欲滴，或稍年长，或带孩子，或傍大款，令人惊奇的是，竟个个漂亮。这是美国和法国的比例了。在京广中心泳池待一天，除了母猪笼就是黑牡丹，要不就是来个狰狞的大麻子，也是普遍的事儿。
安徽会馆戏楼
这是清代的建筑，气势恢弘。历时两百年，依然傲立。它虽然一脸沧桑，但比今天北京风起云涌的那些新建筑好看多了。今天北京的建筑，特别是20世纪80年代以来的建筑，可以说集全中国，不，全世界丑建筑之大成。
①北京建筑充满了"皇城根儿意识"。陈希同曾指示：北京建筑要发扬"古都风貌"，于是，不设计成大屋顶的建筑，一概不批。细细一想，"大屋顶"是什么？宫殿嘛。老百姓自古盖房子就盖不起大屋顶。用古代话说，北京人离皇帝近，"天子脚下皆顺民"；用现代话说，北京人离权力近，有"中心感"。北京人思考问题动辄以全国为视野，那份指点江山的气派常常令外地人汗颜。事实上这是自古以来的天朝心态一直未曾泯灭。反映到盖房子上就是拼命追求宫殿化，甚至连公共厕所也用琉璃瓦砌顶。北京的中心是故宫。现代北京是座放大了的故宫。皇帝没有了，故宫照样生存。故宫是面镜子。北京也是面镜子。它把历史上的咸阳、西安、洛阳、开封，全都浓缩到了一起。中国的大本营搬来搬去，可中国人却没怎么变。就像蜂群一样，总是嗡嗡地围着蜂王转。我还有一个发现：故宫很像陵墓。其实中国所有帝王的宫殿和他们的陵墓都是同时建造的。西方人把天国虚置于天上，东方人则把天国实埋于地下。因此东方许多最伟大的建筑都是陵墓，如埃及的金字塔、印度的泰姬陵、中国的十三陵。陈希同的"古都风貌"渴望盖宫殿，殊不知在今天营造的却是一座座大坟墓。越辉煌就越像坟墓。越像坟墓就越辉煌。北京的建筑是我们这一代人的耻辱。
②没有文化。罗丹评述巴黎圣母院时说：整个法国就凝聚在这座大教堂里。吴冠中说："我们每想到一个城市，脑子里首先冒出来的形象就是它的建筑。"今天北京整个城市就像满嘴镶了金牙的小商人，虽然金光闪闪，但一脸的没文化。我多次去巴黎。我住在北京。我在反复比较了两座城市的建筑之后悟出一个道理：巴黎的建筑是由艺术家设计的，北京的建筑是房地产开发商设计的。艺术家要的是美。地产开发商要的是钱。艺术家追求永恒。开发商只顾眼前。建筑是文化的折射。人类的全部思想都会在一砖一瓦上体现出来。古希腊文明如果没有古希腊建筑作陪衬，一部希腊史就像要坍塌的样子。陈希同会说："东西方不同。我们学不了西方。"那让我们回到东方。日本和中国香港同属东方，日本的建筑比中国香港的好，可我们偏偏学香港。而且学的还是它最坏的。吴冠中说：中环广场怎么样？王府井的东方广场偏要做成那个样。这样一来不是香港回归中国，而是中国回归香港。新中国成立初期，毛泽东曾在天安门城楼上豪情万丈地说："将来从这里望出去，一片森林般的烟囱，那么多好。"一位中央领导才说："老北京原来连一根火柴都造不了。"这句话荒谬到极点。北京需要能造火柴干什么？巴黎也许不能造火柴，它难道就不是巴黎吗？
中国人首创了把白瓷砖贴到建筑物外墙的做法，外国人还以为是把厕所的瓷砖贴反了呢。言下之意，这些建筑物都是厕所。因为没有文化，北京马路越修越广，塔楼越盖越高，车流越来越旺，四合院越来越少。天空越来越灰，日子越来越"黄"。我认为：北京现在是世界上最不适合居住的地方。我有四句评价：树种树死，水流水枯，鸟飞鸟尽，人住人亡。北京一位出租车司机的观点十分犀利。他指着东一堆、西一撮，毫无规则、毫无章法的丑陋的北京建筑咬牙切齿地说："八国联军烧了圆明园，可陈希同生生把世界上独一无二的北京城弄没了。比帝国主义还可恶！"法国建筑大师安德鲁设计的中国歌剧院是个闪闪发亮的大鸭蛋，一屁股坐在故宫、天安门和人民大会堂的旁边。反对者众。有些中国建筑师甚至如丧考妣。我倒觉得这个设计很棒。设计本身尚属次要，关键是他的创意。安德鲁说："中国人二十年后才能接受我这个未来派的设计。"
宏庙胡同
这条胡同离中南海很近。尽是破烂民房。百姓们居住条件虽差，但生活一日滋润一日。房屋赛狗窝，可出了门，一个个却衣着光鲜。正是晚饭时分，从各个院落里飘出来的菜香凝固在空气中。我们看见一个妇女将半锅白生生的大米饭倒进垃圾桶。我乍舌："淫佚至此！"从一间民房走过，看见一个背着书包、扎两支小辫、十多岁的女孩子蹦蹦跳跳而来，未进门就大声问："妈，今晚吃啥？"屋中传出妈妈的声音："饺子。"小女孩倚门而立，脸上立即改变成一副恶毒的模样，狠狠地说："又吃饺子呀！"宛如让她吃毒药一样。我如受剑刺。饺子是什么？那是几千年中国人的单相思。过年才能吃饺子。几个月前孩子就频频梦见它。至今我仍视饺子为精品，岂知在新一代主人翁眼中竟弃如敝屣。我不由得想起"大跃进"时中国遍地饿殍的惨象。农村死了人，埋葬以后必须要派人昼夜守候，否则立即就会被饥饿的人们挖出来吃掉。
